如果把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化比作一頂皇冠，那京劇藝術(shù)無疑是皇冠上的一顆明珠。京劇大師梅蘭芳之子梅葆玖先生曾說：“我父親的中和之美跟孔老夫子的中庸之道是一脈相承的。”梅蘭芳的藝術(shù)與孔子的思想有著什么樣的關(guān)系？其實(shí)，這里說的是梅蘭芳作為中國京劇藝術(shù)家，傳承了中華文脈。
自古以來，中國就有詩經(jīng)、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說之文脈，這條文脈延伸至后半段，便是元、明、清、民國以至當(dāng)代的戲曲。京劇在所呈現(xiàn)的故事內(nèi)容里，在生、旦、凈、丑的藝術(shù)形象中，在唱、念、做、打的藝術(shù)表現(xiàn)上，體現(xiàn)著忠孝節(jié)義、仁義禮智信的傳統(tǒng)美德，蘊(yùn)含著樂舞的神采，滲透著詩詞的風(fēng)骨，彰顯著書畫的氣象。
在當(dāng)今時(shí)代，面對(duì)明月遺失于高樓、弦索淹沒于喧囂的現(xiàn)象，如何既流承古韻、又涵容當(dāng)下？一直以來都有人在爭(zhēng)論京劇到底應(yīng)該側(cè)重于傳承還是側(cè)重于創(chuàng)新的問題，但筆者認(rèn)為，爭(zhēng)論這一問題本身并無太大必要。
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著名國學(xué)家馬一浮所撰《浙江大學(xué)校歌》的歌詞中有一句：“靡革匪因，靡故匪新。”的確，所有的革新都源自因循，所有的故物都曾是新生。傳承與創(chuàng)新你中有我、我中有你，兩者是辯證統(tǒng)一的，是相關(guān)聯(lián)和不可分的，不能簡(jiǎn)單對(duì)立起來。
傳承或許是創(chuàng)新的最好方式，守成有時(shí)比創(chuàng)制更有意義。京劇傳承沿襲“口傳心授”的模式，效仿先賢創(chuàng)造的法式，正如學(xué)書法要臨摹碑帖，學(xué)國畫要臨摹畫家名作，為的是文化基因的純正傳遞。當(dāng)把握了一件事物永不褪色的靈魂之時(shí)，回首便不只是固守。我們需要來一場(chǎng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的尋根之旅，以京劇復(fù)興回歸和構(gòu)筑文化自信。這正如一個(gè)巨大的鐘擺，當(dāng)它側(cè)首回顧的幅度愈大，遙寄未來的距離才能愈遠(yuǎn)。
1955年，梅蘭芳在北京電影制片廠拍攝電影《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》期間與齊白石合影 （圖片系梅葆玖贈(zèng)予本文作者）
梅蘭芳曾提出“移步不換形”的藝術(shù)思想，對(duì)于京劇乃至各種傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)展都具有啟迪意義。“移步不換形”中，“移步”就是改革發(fā)展，“不換形”并不是說表層的形式不換，而是指藝術(shù)的本質(zhì)形態(tài)和內(nèi)在屬性不能變。通過“移步”，讓藝術(shù)的手段能夠與時(shí)俱進(jìn)，更具活力，但在“移步”的同時(shí)，又通過“不換形”，保留藝術(shù)的精髓及其獨(dú)特的質(zhì)地。總之，只要遵循藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，既不必?zé)o視社會(huì)進(jìn)步，一成不變，也無需全盤推翻，為改革而改革。
國畫大師齊白石有一句名言：“學(xué)我者生，似我者死。”言外之意，不學(xué)不行，只學(xué)個(gè)樣子也不行。不尊重自己傳統(tǒng)的人，得不到時(shí)代的尊重；但沒有能力將傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化為當(dāng)下生產(chǎn)力的人，也只是紙上談兵。目前看來，很多藝術(shù)從業(yè)者在這兩方面根基都是薄弱的，不少人對(duì)于兩件事中的任何一件都沒有做好。不到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大海深處游泳不行，游完了上不了當(dāng)今社會(huì)之岸也不行。我們要二者兼而有之，既能扎進(jìn)去，還能游出來。對(duì)傳統(tǒng)要秉持禮敬的態(tài)度，堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，同時(shí)也要努力以科學(xué)精神，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。
我們可以挖掘京劇獨(dú)有的文化氣質(zhì)和文化內(nèi)涵，開拓京劇中符合當(dāng)代和大眾需求的價(jià)值，既反映國人精神，又符合時(shí)代審美，以鮮活生動(dòng)多元的方式，將古老的京劇更好地呈現(xiàn)在現(xiàn)代人面前，讓大眾改變京劇高冷、小眾的固有印象，感受到京劇的溫度，以京劇之美讓世人驚艷。
我們可以采用新的研究方法和表達(dá)方式，打造新的文化模式，突出京劇今時(shí)今日的現(xiàn)實(shí)意義與當(dāng)代價(jià)值，在新的歷史條件和技術(shù)能力下，深入淺出地實(shí)現(xiàn)對(duì)京劇文化精髓新的詮釋和呈現(xiàn)，將更多更新的作品進(jìn)行契合市場(chǎng)的有效傳播。
2004年10月26日，紀(jì)念梅蘭芳誕辰110周年戲曲名家演唱會(huì)上，梅葆玖、馬金鳳在京劇、豫劇合演節(jié)目《穆桂英掛帥》中飾演穆桂英 池浚 攝
正如梅蘭芳所言：“腔無所謂新舊，悅耳為上。”藝術(shù)的價(jià)值并不決定于其出現(xiàn)時(shí)間的早晚，經(jīng)典和時(shí)尚也不過是同一事物的兩面。凝聚每個(gè)時(shí)代的時(shí)尚，便得永恒的經(jīng)典。我們一面叩問往昔，一面塑造時(shí)代，經(jīng)典便能以時(shí)尚的方式活在當(dāng)下。
（作者系國家京劇院一級(jí)編劇、中國梅蘭芳文化藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長，本文首發(fā)于《中國文化報(bào)》2023年8月1日8版）
責(zé)編：劉暢返回搜狐，查看更多